Anthony Donovan & Ian Linter – Amplex, Onomatopoetry

A Live Transmission with Anthony Donovan and Ian Linter applying abstractions from different locations: United Kingdom and France. An absolute act of improvisation after the render Myth & recording passion for Lodovico Series 9. Recorded Wednesday, number 19/10 in 2011.

Anthony Donovan (Murmurists)

Artist, musician, writer, composer, working solo as Murmurists. Improviser – with Vultures Quartet, Donovan/Graham, and others. Member of Lux P0G0 and the.clinamen. Ardent collaborator. Co-founder of Classwar Karaoke. Erstwhile academic. Born North West England; now Middle-England. Mid40s; moderately-healthy. Interests all either obscure or intentionally opaque, but morally authentic.

// Zither – with contact mic and guitar pick-up, homemade light-sensitive analogue synthesiser (made by Adrian Beentjes), digital synthesiser, 4 string electric bass, 6 string acoustic guitar, loop station, digital delay, analague flanger, digital multi-effects, distortion, mini-amp/speaker with contact mic, electric toothbrush, electric fan, cello bow, objects, balloons, radio, microphone, walkie-talkie (x 2), glass slide, crocodile clips //

http://murmurists.blogspot.com

Ian Linter

Electro-organic immediatism in any possible structure through a real-time feedback series of necessary events: OLoF NiNe, ACT9, Airf’Auga, Massacre Divino, La Main Traumatique with Joséphine Muller, Plasma, RTP… Ian Linter turns the third axis created by Bórgia Ginz and mirrored by Juca Pimentel.

« Non musika Excentrica IN! For electronikal renoise Key. Submit Random Science & reduction. Overflow cast Numar is for Den emon exp & la mort pour Vitas body convolution. »

// Sampler N and generator 23 for chroma in multi domains, pad OFF multi, effects Zoomer for bleed interference, controlled mic, ohmed guitar, pG guitar, can 2d, can 4, can 9, ohmed flute, screws 23# and zen#a, meta-Artaud, surfaces A – D //

http://astrangerparadise.com/ianlinter

Objecto criativo versus amplexo masturbatório
Ou
A incoerência abjecional do protótipo

O objecto da criação é normalmente confundido com o retorno em forma de cagalhoto que da sua realização se obtém. O fantasma dos protótipos, assumidos no seio do grupo, aquele que se regenera em turbina através dos tempos e que reclama existência em revolta, esse mito da prosperidade cultural, é a versão mais acabada e aproximadamente perfeita da moca pré-histórica que tantos estragos causou nas primeiras famílias homnídeas: devassa tudo e todos que da sua beira se aproximam. A “Arte”, enquanto movimento estupidificante, encontra nesses grupos perfeitas condições de germinação, havendo um subterfúgio em forma de ralé cumprido, que permanece obscuro a não ser em volta de mesas de café, onde a podridão da consciência humana se revela em todo o seu explendor. Os aspirantes a revolucionários de uma nova arte, que afinal é bem mais velha que o próprio Deus, acotovelam-se na ausência de princípios, na incoerência assustadora dos meios, cada um tentando gritar o mais alto possível a sua existência. (Diz-se que os ratos são os primeiros a abandonar o barco. Estes, nem isso, afogando-se irremediavelmente nas profundezas do seu próprio mijo.) Depois desse afogamento em seco, e após o seu contacto com S. Pedro às portas do paraíso, tornam-se almas penadas que nada mais fazem do que atormentar os simples de espírito que nada mais fazem no mundo do que fazer do mundo um objecto de arte. No entanto, a única diferença verdadeiramente visível, é o facto de as novas almas endiabradas terer sofrido do mal de ejaculação precoce, enquanto os outros se contêm e animam, sempre cientes que melhor que ir para o céu=esquecimento, é continuar a pisar o chão do passeio com a picha na mão.